大英博物館のイスラム美術

大英博物館のイスラム文化の勉強会に参加しました。

マホメットは6世紀後半にメッカに生まれました。若い時から隊商に加わって各地を往来して、キリスト教徒やユダヤ教徒に接し、一部の支配者が利益を独占しているため、多くの貧民が苦しい生活を強いられている当時のアラビアを見て、民衆を救うためにイスラム教を始めました。

アラーを唯一の神とする一神教で、他の神や聖像を拝むことを禁止し、アラーの前での万人は平等で階級や身分の違いを否定しました。イスラム教ではマホメットは預言者であり、経典はコーランです。

マホメットの教えは貧しい人々の支持を得ましたが、特権を守ろうとするメッカの有力者の圧迫を受け、６２２年にメッカからメジナに本拠地を移すことになりました。この聖遷をヘジラといい、イスラム教の暦ではこの年を紀元元年としています。イスラム帝国は、マホメットの死後も後継者たちによって拡大し、８世紀にはアジア・アフリカ・ヨーロッパにまたがる大帝国になりました。

部屋に入って一番始めに見たのは、陶器製のモスクのランプです。

１５４９年にオスマン・トルコで作られたものですが、有名な岩のドームにあったものだそうです。岩のドームはアブラハムが息子イサクを犠牲に捧げようとした場所に建てられ、６９２年に完成しました。黄金のドームは１１世紀のもので、タイルは１５５４年に張り直したものだそうです。

メッカに向かって礼拝をしなくてはならないイスラム教徒にとって、どこにいてもメッカの方向を示してくれるコンパスは必需品でした。

これは墓石ですが、お墓もメッカに向かって造られるのだそうです。

ガラスの歴史は西アジアで始まりますが、ヘレニズム時代にシリアとエジプトで発展しました。さまざまな形や大きさのガラス器を製造することを可能にした吹き技法は、紀元前５０年ごろにシリア・パレスチナ地方で発明されています。写真は９世紀から１０世紀のシリアで作られたガラスの壷。中央は無色の容器に部分的に緑色のガラスを被せその上から線カットで彫るカメオ・ガラス手法。左奥は金と青のエナメルをガラスの間に挟んだサンドウィチ技法です。

アストロラーベは星座早見表のようなもので、太陽、月、星、の位置測定、経度と現地時刻の変換などに使われました。１日に５回メッカに向かって祈らなければならないイスラム教徒にとって、航海中も現地時間を知る必要があったので、イスラム圏で特に発達しました。

メッカの方角が分かるコンパスも必需品でした。

中国とヨーロッパの中間にあるイスラム圏はシルクロードの中継地点で貿易が栄えました。

こちらは元の時代の中国で造られた青花磁器。

こちらはオスマントルコのイズニックで中国の磁器を真似して造ったファイアンス（ガラス質陶器）の皿です。

１１世紀にエジプトで作られたラスター彩のガラスのボール。ラスター彩装飾は、銀と銅などの金属化合物を顔料として彩画して焼き付ける技法です。

これは１１世紀エジプトのカットガラスです。

これは１２３２年にイラクで造られた象嵌の水差しです。打ち出された真鍮に文様を彫り、表面に銀と銅を埋め込む技法で、イスラムの金属細工技術の中でも高度な技術が要求さ れました。

私のお気に入りは、１２世紀のセルジューク・トルコ（イラン）で造られたミーナーイー（エナメルの意味）陶器。白地に鷹狩が描かれていて、人物がムーンフェイス（丸い顔）なのが可愛い。

１３世紀のペルシャで造られたラスター彩陶器は、たくさんの人物像を器面いっぱいに描いているのが特徴です。ラスターは光輝を意味する英語で、白地の陶器に硝酸銀や酸化銅で文様を描き、再度焼成する技法です。

セルジューク・トルコ時代に造られた象嵌の水差し。

１５世紀のエジプトの３段重ねのランチ・ボックスには感動しました。日本にもこんな形の弁当箱がありますよね～。

１４世紀のマルムーク朝のエジプトでは、モスクのランプのために金張りのガラスのランプが大量に製作されました。

オスマン・トルコでは中国の青花磁器の影響を受けたモスク・ランプが造られました。

１５３０年ごろのオスマン・トルコでは小さな花と草葉を螺旋状に繋いだ繊細な文様を青で描いたユニークなタイプの陶器が流行しました。

オスマン・トルコといえば、イズニーク陶器でしょう。

本場のトルコより、英国の大英博物館とヴィクトリア＆アルバート博物館の方が、イズニーク陶器がたくさん見られるのだそうです。

多彩釉陶器でカーネーションやチューリプなどの草花が描かれているのが特徴です。

水色とか、エメラルド・グリーンとか、

「アルメニアの赤土」と呼ばれる赤色の釉薬が開発されました。

ちなみに柿右衛門が赤色を開発したのはそれから１００年後です。

最後はインドのムガール帝国です。ムガールとはペルシア語でモンゴルのことで、イスラム教とヒンズー教が混じった独特の文化です。写真は１７世紀に造られた水煙草を吸うための道具だそうです。

１６００年ごろ造られた翡翠の亀も面白いですね。ちなみに翡翠はとても硬い鉱物で細工するのが難しいのだそうです。

イスラムの陶磁器の歴史

シルクロード唐の時代になると、中国各地の窯で陶磁器が盛んに作られるようになり、シルクロードを通って運ばれました。陶磁器の輸送にあたっては、海のシルクロードが主役を果たしました。重くて割れやすい商品の輸送には、陸路より海路の方が向いていました。しかし、当時の船は季節風を待って航海したため、中国とアラビアの間を往復するのに、普通は4年かかったそうです。海難も多く、輸送コストは高いものでした。ですから、磁器は同じ目方の黄金の器と交換されたなどどという伝説が生まれたくらいでした。中国の磁器は、イタリア商人によってヨーロッパに持ち込まれ、王侯貴族、高位聖職者、豪商だけが磁器を持つことができ、ステイタス・シンボルになっていました。

青花

シルクロードの中間地点のペルシアでは、何とかして中国と同じ白磁を作りたいと思い、いろいろとやってみましたが、どうしてもできませんでした。９世紀のアッパース朝では、陶器の全面に錫釉で化粧がけをして（焼くと錫釉は真っ白になる）、コバルトで絵付けをした、見た目は中国の「青花」のように見える陶器を作る方法を考え出しました。これは、イスラム文化と共にイベリア半島に伝わりました。

ラスター

ラスターとは「光沢」という意味です。9世紀にダマスカスで生まれ、ヨーロッパではイスラム文化と共にイベリア半島に伝わって、12世紀ごろから盛んに作られるようになりました。透明な釉薬をかけて焼いた陶器（地はクリーム色）の表面に、酸化銅の粉末と黄土を練り合わせたもので絵付けをしました。偶像崇拝を禁じているイスラムでは、主に草花、文字（カリグラフィー=書体デザイン）、幾何学模様（アラベスク=植物文様をさらに抽象化したものです）を描きました。もう一度窯に入れ、還元炎（窯の温度が上がってから空気の供給を少なくし、黒い煤がうんと出るようにした炎）で焼きます。酸化銅は還元され、金属銅の微粒子になって、透明な有益の表面に固着します。それが光線の加減や、見る方向によって、赤っぽい金色にか彩至り、玉虫色に微妙に色調を変えたり、暗褐色に見えたりします。豪華に見えるため、昔は王侯貴族の間で人気がありましたが、日用に使っていると絵付けが次第に剥げ落ちてきて、ラスターの意義がなくなってしまうので、大事な客をもてなすときにだけ使って、普段は壁に飾っておいたそうです。建築で壁面タイルなどにも利用されています。特にアルハンブラ宮殿が有名です。

タイル１１世紀から１２世紀にかけて、セルジューク朝のペルシャでは、モスクを飾るために多種多様な陶器が生産されるようになりました。色も青や藍、緑だけでなく、黄色、赤、黒、茶色と増えていき、何種類ものタイルを所定の形に切り刻んで集成するというモザイクがつくられました。１３世紀から１４世紀には、星型や十字型、花や鳥を文様化した鮮やかなタイルもつくられました。

青磁

１５世紀のエジプトでは、透明度、うわぐすりなどの面で中国技法の模倣に成功し、イスラム青磁を大量に生産しました。

イズニック

１６世紀のオスマントルコでは、鉄分の多いアルメニア粘土による赤色の顔料が加わり、イズニックを中心に独創性に富んだ陶器が生産されています。